盧廣仲很早就紅了，在一小群愛樂人及電台DJ間。
光憑著〈淵明〉、〈早安，晨之美〉等單曲，幾乎就要讓人激動地(可能也嫌草率)認定他是個小天才。
照例，尚未耳聞盧廣仲者，恐憂慮要迎接的將是個「專業」瘋狂叫好的，對大眾卻顯「困難」的音樂。所幸這等疑慮，很快便會在聽者忍不住跟著〈早安，晨之美〉副歌，一直「對啊對啊」地哼下去時消失。
所以這些歌謠(透過現場表演及網站討論)流傳愈來愈廣，他愈來愈紅。 接下來，(無論是誰)很容易宣稱「獨立音樂世代來了」，畢竟從陳綺真到蘇打綠，相對缺乏主流資源的創作人紛紛站上排行浪頭並殺入金曲獎；很容易定義盧廣仲是「男的陳綺貞」，若僅看他幾乎循著後者近年來「單曲→單曲→單曲→專輯」的模式發跡(另一強化此聯結的原因，自然是兩人皆由製作人鐘成虎幕後坐鎮)。
於是，當他首張專輯《100種生活》首周竟然同步登上兩大銷售榜冠軍後，媒體恐怕就會導出他是「下一個主流」這類，非得你死我活的結論(老實說，如是獨立出品，贏過主流體系砸錢吹捧的明星，無論好壞，難免予人小蝦米扳倒大鯨魚的爽快觀戰感)。
這等過於簡化的故事，向來無助於我們理解世界，從不少好萊塢電影中，我們應該都學足了教訓。畢竟鮑布迪倫(Bob Dylan)與小甜甜(Britney Spears)鮮少有誰才應該是王道的爭論，兩人在當代皆有全美冠軍紀錄，葛萊美亦深諳市場之道，無論蘋果香蕉，好水果各有給獎之理。
同樣拿著木吉他的盧廣仲當然不會是鮑布迪倫，若真要拿個比較，從顯然深受黑人音樂浸淫的和弦構成到假音聲腔及那些流洩著同輩少有之爵士藍調味的歌謠，在風格定位上，他簡直可呼應著已獲全美市場認可的Jason Mraz，甚至(令人驚訝地)更像早期的庾澄慶。放肆，有玩興，且不故作成熟(雖然我們仍再而三地見到各類有才華的孩子被迫作超齡，叫人冒冷汗的演出)。
青春，很有意思的展現在《100種生活》專輯中(唯一顯得有點油的，當屬那首竟有點回應周董招牌抒情曲路線的〈寂寞考〉)，正如他所唱的歌詞—「總不能永遠只有對啊對啊」，繼續發展出的〈好想要揮霍〉、〈校園美女2008〉這類叫中老年人激動而心悸的題旨，無疑將讓今年華語圈整個興奮起來。
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